大熊猫的“再出海”：

国家“走出去”战略下的民间“双宝”叙事

周文（文） 薛康（图）

大熊猫走向世界，并非始于今日。抗日战争期间的1941年，一对大熊猫作为友谊使者远渡美国，开启了现代意义上的“熊猫外交”。1972年尼克松访华后，“玲玲”和“兴兴”在华盛顿国家动物园亮相，首日参观人数即破2万，掀起了席卷北美的“熊猫热”。此后，大熊猫以“和平使者”的身份，一次次为中国民间外交破冰开路，成为跨越意识形态鸿沟的温情符号。

2023年，全国宣传思想文化工作会议将“着力加强国际传播能力建设、促进文明交流互鉴”作为重要内容；2025年，商务部等四部门联合认定国家文化出口重点企业与项目；2026年，对外文化贸易“千帆出海”行动计划全面铺开。

正是在这一战略指引下，大熊猫迎来了真正意义上的“再出海”。双宝文化团队将大熊猫与金丝猴“双宝共呈”的东方生态哲学，通过多元艺术形式和文化交流活动一次次带到巴黎、莫斯科、蒙特利尔、维也纳、东京的公众面前。这种“走出去”的姿态，既契合了国家战略，又发挥了民间组织灵活、贴近受众、善于讲故事的独特优势。

“和合共美 万物共生——熊猫伙伴全球行暨中国大熊猫金丝猴双宝文化艺术展（东京站）”开幕

1869年，法国博物学家阿尔芒·戴维在四川宝兴县先后科学发现大熊猫和川金丝猴。这对同域分布的珍稀物种在栖息地中和谐共生，天然蕴含着“天人合一”“万物并育”的东方生态智慧。

双宝文化创始人、四川省双宝文化研究中心首席专家、摄影艺术家薛康，默默追寻着这两种神奇的生物。十余年间，他深入川、滇、黔、陕、鄂、甘等“双宝”栖息地，行程数万公里，拍下数万幅大熊猫、金丝猴摄影作品。他曾为了拍摄神农架雪天背景下的川金丝猴生动瞬间，在林间守候许久，当猴群出现时兴奋地举起相机，才发觉自己的手指早已冻僵，竟已无法按动快门；在云南维西，为拍摄一只猴王的雄姿，他匍匐在草丛中专注捕捉精彩瞬间，半夜回到住所时才发觉左胸处有一团黑色的异物，赶忙前往医院就诊后才知是蜱虫侵入了皮肤。医生告诉他，所幸他对蜱虫毒素没有过敏，否则后果很严重。类似这样的意外“小插曲”在薛康的野外拍摄之路上时有发生。

双宝文化的“再出海”，并非依靠单一渠道的单打独斗，而是以展览和出版为“双轮”。每一次展览都不是简单的复制粘贴，而是根据当地文化语境进行叙事调整，使其更好地进入当地公众文化视野：在法国，强调“双宝”的科学发现史与中法百年情缘；在日本，侧重熊猫的“国民偶像”属性与当代文创联动；在维也纳，将“双宝”嵌入“锦绣天府”的整体形象中；在蒙特利尔COP15大会，则通过“双宝”突出生态保护的全球共识与行动呼吁。

“再出海”之路并非总是顺利无阻，双宝文化团队也曾经历“惊险时刻”。2024年11月，双宝文化艺术展于巴黎举办前夕，即将启程赴法的双宝文化团队得到消息，因当地物流衔接问题，早已从国内运抵法国海关的部分核心展品迟迟未送达展场且位置不明——此时距离开展日仅剩3天，其间还包含两个法定假日，当地物流人员不可能在周末处理派送。若核心展品无法在中外重要嘉宾共同见证的开幕时刻呈现，影响将不可估量，薛康甚至已经做了被迫延期开幕的最坏准备，整个团队焦灼万分。他强压下心中的焦虑，带领团队分头联系，经过十余个小时的辗转对接和多方求助，终于确定了展品所在的巴黎郊外物流点位，并立即拜托当地华人朋友连夜从法国另一城市驱车前往取到展品，确保了展览如期举办。

如果说展览是流动的盛宴，那么出版物就是沉甸甸的文化资产。双宝文化团队在短短数年间完成了10部多语种专著的出版，与法国阿尔齐厄出版社、加拿大皇家柯林斯出版集团、美国环球文化出版社等海外出版机构建立了稳定的合作关系。从《双宝150》到《大熊猫邮集图鉴》《金丝猴邮集图鉴》，再到《中国双宝：享誉世界的大熊猫和金丝猴》——出版时间线几乎与国际展览的时间线同步延伸。

2025年，中法文版“双宝邮集图鉴”作为国礼赠予到访成都的法国总统马克龙夫妇；2026年，薛康在巴黎图书节上亲手将最新出版的中法文版“双宝摄影画册”送到马克龙手中——这是民间创作与国家外交的一次精准接轨。

如果说展览和出版是“物的输出”，那么双宝文化的真正生命力，来自于一张跨越国界的“人的网络”——民间外交的核心不是展品有多精美，而是人与人之间是否建立了真实的情感联结。

第一层联结：“点对点”的深度互动。多年来，薛康深入多国博物馆、动物园等场馆机构，带着相机和专业问题，记录“双宝”客居海外的生活瞬间，与园方探讨双宝文化的合作可能。在法国，他数次探访法国国家自然历史博物馆，查询“双宝”珍贵文献史料，受到园方管理人员热情接待；专程拜访“双宝”科学发现者戴维家乡埃斯佩莱特市市长及戴维家族后人，共话中法友谊发展；与国际生态学权威专家、法国兽医科学院院士等保持紧密联系与学术合作。在德国、比利时、西班牙和日本，他与大熊猫客居动物园园方交流双宝文化背后的故事，探讨展览合作呈现等。这些“点对点”的连接，看似微小，却成为最亲切可靠的合作通道。

第二层联结：让国际青年成为文化传播的“二传手”。文化出海的长期效果取决于能否在海外年轻群体中播下种子。双宝文化团队设计了多层次的青年交流活动：成都大运会期间，大运村的双宝文化艺术科普展吸引数十国运动员驻足观赏；常设在成都大学-中国东盟艺术学院凤凰山校区的中国双宝文化艺术馆，作为四川外事参访重点单位，相继接待“百名日本大学生看中国”（四川站）访问团和东盟多国师生参访团队；在研学课程中，邀请马来西亚、巴基斯坦留学生与中国学生共同设计“双宝”邮票，接待日本大学生体验中国非遗掐丝珐琅彩制作，将单向输出转变为共创体验。这些年轻人回国后，他们所分享的“中国记忆”的传播力是真实久远的。

薛康时常记起自己2023年8月在熊猫基地美术馆与参加成都大运会的国际运动员们交流时，这些年轻人在他的作品《国之瑰宝·百猫图》前长久停留，难掩兴奋与震撼——这张由400张大熊猫摄影作品创意而成的巨幅作品，其主视觉正是成都大运会吉祥物“蓉宝”的原型大熊猫“芝麻”。青年们热情地表达对这幅作品的喜爱，这种跨越国界的艺术共鸣，悄然织就了一场立体的文化传播网络。当大熊猫“芝麻”与“蓉宝”在镜头与画布间完成形象接力，大熊猫便不再只是物种符号，而成为可触摸、可共创、可传承的情感载体。青年们用手机记录下创作过程，用母语讲述背后的故事，让中国文化的温度穿透语言屏障，在社交平台持续发酵。

成都大运会国际运动员参观熊猫基地美术馆

《国之瑰宝·百猫图》

第三层联结：由点及面的“主场外交”。双宝文化并非只“走出去”，也善于“请进来”。中国双宝文化艺术馆和双宝文化交流工作站，近年来频繁成为外国文化团体的“打卡点”。28家海外华文媒体组团来了，韩中文化协会会长来了，以色列商界代表来了，乌兹别克斯坦民族间关系和对外友好委员会在这里召开座谈会，国际狮子会会长在这里观赏交流……这种“以我为主”的民间外交，其说服力和感染力往往超出预期。

需要强调的是，这些“人的连接”并非随机的社交活动，而是与展览、出版形成闭环：展览吸引第一批关注者，出版物提供后续的认知深化，而面对面的交流则将文化符号转化为个人记忆。三者环环相扣，构成了双宝文化独特的“再出海”方法论。

大熊猫的“再出海”，不是历史的简单重复，而是在国家“走出去”的战略指引下，由民间力量主动发起的一场“文化远征”。它以大熊猫为旗帜，以金丝猴为呼应，以“双宝”为整体文化IP，用展览、出版、研学、文创、非遗融合等多种方式，将中国故事讲得生动、讲得入心。

从1941年的第一对“熊猫特使”，到2026年巴黎图书节上中国民间艺术家与法国总统的握手——大熊猫的国际旅程，走过了八十余年的时光。而当下这场“再出海”让我们看到：当一个国家将其文化战略与民间创造力深度融合，当一张“国际牌”被打磨成承载哲学与美学的全链IP，中国故事便有了穿越国界、直抵人心的力量。这，正是国家战略与民间叙事共舞的最美乐章。